Frances Glessner Lee: Revolutionářka moderní forenzní vědy
Představte si scénu a usmějte se. Je dokonalejší pro to, aby se stala základem pro scénář, který skončí s Oscarem. Vy, spolu s desítkami mužů-studentů kriminologie v místnosti, jste přijati ženou kolem padesáti let, která vypadá jako milá babička. Vcházíte do další místnosti a nacházíte miniaturu domu pro panenky, kterou máte prozkoumat během 90 minut. „Poslali mě sem, protože mi řekli, že to bude formativní návštěva,“ protestujete v duchu.
Když nahlédnete do rekonstrukce, začínáte vnímat temný nádech události. Představa toho, co by měla být hračka, se rozpadá ve vašich vnitřních pocitech, když vidíte, že látková a porcelánová panenka je odřezaná prostitutka, odhozená na záchodě v místnosti, která, jak si uvědomujete, v průběhu let pojala stejnou špínu, která charakterizovala život její obyvatele.
Je toho víc: něco, co vám padne do oka, jen jedna z mnoha věcí. Čáry namalované křídou na miniatuře žehlicího prkna, která je v rohu místnosti. Označují cenu, kterou tento předmět měl, když byl zakoupen před několika lety. Sledujete celý obraz a úroveň detailu celé místnosti je taková, že začínáte být zmatení nad skládačkou, kterou máte vyřešit. Ale není prostor na to zůstat ohromený.
Podivná babička na začátku vás již varovala: máte 90 minut a žádný z nich nesmíte ztratit.
Frances Glessner Lee, domky pro panenky a skutečný původ CSI
Frances Glessner Lee, známá dnes jako „matka forenzní vědy“, to neměla jednoduché, aby se dostala tam, kde je. Kdyby to nebylo za řadu okolností, pravděpodobně by tato policajtní větev ztratila jeden ze svých nejcennějších a nejkurióznějších pedagogických pilířů, které jsme poznali.
Lee, narozená v Chicagu v roce 1878, byla dcerou Johna Jacoba Glessnera, majitele úspěšné firmy International Harvester. Motivována dětstvím a dospíváním s detektivem Sherlockem Holmesem, toužila se věnovat fascinujícímu světu vyšetřování vražd. Na konci 19. století bylo pro dámy ze společnosti obvyklé se nechat vdávat a zakládat rodinu, ne se přihlásit na Harvard a pak řešit zločiny. K tomu byla donucena ve dvaceti letech.
Rozvedla se a čekala, až umře její otec a bratr, aby zdědila rodinné bohatství a mohla konečně přijímat vlastní rozhodnutí. Po celou dobu její zájmy nikdy nezmizely. Studovala kriminologii v Bostonu, darovala část své inheritance Harvardu na otevření nového oddělení forenzní medicíny a začala pracovat ve svých 52 letech.
Během svého života Lee založila Fakultu forenzní medicíny na Harvardu a sloužila jako zastánkyně absolutní racionalizace v policejním vyšetřování, ale její největší práce bylo něco jiného: její omezené studie nevysvětlitelných úmrtí, série devatenácti diorámů nebo malých domků pro panenky, které představovaly scénáře složitých zločinů, jež byly analyzovány budoucími studenty kriminologie či forenzní vyšetřování.
Jako žena z vysoké společnosti využila Lee své peníze a společenské dovednosti k tomu, aby se prosadila ve světě mužů a přesvědčila je, aby se podíleli na jejím projektu. Seminar pro panenky během dne, opulentní večírky v Ritz Carlton v noci.
Dokonalý portrét vaší smrti: každý předmět kolem vás má svůj příběh
Pokud něco v biografiích Lee vyniká, je to její chorobná vášeň pro detail. Pasáže o jejích pracích jsou nekonečnou sbírkou jmen a přídavných jmen. Konzervy jídla ve skříních, zamlžené zrcadla, brambory napůl oloupané, přeplněné popelníky, rozházené postele, otevřené klíče od trouby, kousky dřeva pod nehty, fialové skvrny viditelné na tváři oběti.
Zadní dvory a požární schodiště skrytá před zraky vyšetřovatelů a které paní Lee zadávala specializovaným tesařům, jen aby nic z její představované místnosti neuniklo jejímu kontroly. Jediná věc jí unikla: není možné rozlišit rigor mortis u panenky.
Jen Lee může vědět, kolik měsíců nebo let mohl věnovat každé z jejích pokladů v této děsivé kolekci, které stály v tehdejší době 3 až 4 tisíce dolarů za kus a vyžadovaly tolik schopnosti jako lásky: všechny textilní prvky, které vidíme v dioramatech, šila sama.
Omezené studie nejsou pouze pedagogickým nástrojem, ale také teoretickým návrhem o hmatatelné, materiální stránce, která obklopuje realitu lidské smrti. Jakoby každý předmět, každý potrhaný ubrus a každá fotografie na titulní stránce novin, která leží u nohou zavražděného muže, tvořila také součást stejného řetězce událostí, které vedly k jeho smrti. Čistá teorie chaosu aplikovaná na forenzní architekturu.
Jak jsme se dozvěděli později, domky byly tak složité, že mnozí studenti nejenže nedokázali najít správné řešení, jak k hypotetickému zločinu došlo, ale rovnou ztratili schopnost poskytnout jednu jedinou odpověď.
Pedagogické dědictví, které čeká na rozluštění
Z osmnácti dioramat, které paní Lee vytvořila, známe odpovědi pouze na třináct z nich. Nikdo v průběhu let nebyl schopen vyřešit pět z těchto simulací, které stále považují za některé z nejobtížnějších vražedných scén v historii. Její tvůrce vzala tajemství těchto pěti místností do hrobu: přikývla, když účastník navrhl správné řešení, ale nikdy sama neprozradila řešení případů.
Spisovatel Erle Stanley Gardner, tvůrce postavy Perryho Masona, který mnoho svých románů věnoval vyšetřovatelce, která tolik prostoupila jeho příběhy, řekl: „Osoba, která zkoumá tyto modely, se může naučit více o nepřímých důkazech za jednu hodinu, než by se naučila studiem v abstraktní podobě měsíce.“
Navíc k její biografiím a Národnímu oddělení pro rozvoj forenzní vědy, které nese její jméno, byla doktorka uctívána a vzpomínána v poctě její práci v populárních sériích jako CSI a Tak se píše zločin, jejíž hlavní postava, Jessica Fletcher, je přímou inspirací Lee.
Omezené studie zlomily mentální schémata mnoha studentům kriminologie během období mezi lety 1936 a 1945. V roce 1966 Harvard uzavřel toto oddělení, ale dioramata, když byla poslána do Kanceláře forenzní medicíny ve státě Maryland, se stále používají pro forenzní semináře mladých universitních studentů. S novými studenty a nyní i studentkami, které budou i nadále ohromeny tím, kolik se mohou naučit o své temné minulosti.
